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U.M.S.N.H. Año 13/ Noviembre - Diciembre/ No. 78
Hasmik Papian como Norma. [Metropolitan Opera House,
12 de diciembre de 2007].
por don Pizarro, de quien sospecha tiene injusta-
mente encarcelado a Florestán (esposo de Leonora
y quien años antes trató de evidenciar los crímenes
de Pizarro).
Durante el primer acto, Leonora se encuen-
tra llamando a la esperanza, debido a que no está
segura de que Florestán se encuentre en ese lugar,
pero el amor por su esposo puede más que el te-
mor de correr la misma suerte que quienes habitan
aquella cárcel clandestina. Al final, sus sospechas
son confirmadas cuando, tras conseguir el favor de
un guardián de la prisión y la hija de este, ingresa
al calabozo donde se encuentra Florestán a punto
de morir, ya por falta de alimento, ya por manos de
Pizarro, quien se propuso asesinarlo para que no
fuera descubierto por el inspector del lugar.
Afortunadamente, el tirano es apresado en el
acto, cuando Fidelio —Leonora— se interpone en-
tre él y su marido, a quien libera de sus cadenas y
es alabada por una multitud en el coro quien tiene
una buena esposa; aunque en el mundo real muchas
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veces no es así, si no existen personas deci-
didas a luchar por el respeto de los derechos
del otro.
En la vida podemos tropezar también
con algunos Pizarro, que atentan no solo
contra la libertad personal propia o de nues-
tros seres queridos, sino con la libertad en
sentido amplio, como la que tenemos para
decidir a qué dedicarnos, con quién formar
nuestra familia, en dónde vivir, entre otras
elecciones que conforman el derecho hu-
mano a la libertad y que no pueden ser res-
tringidas por persona alguna. Leonora sirve
como metáfora perfecta sobre la resiliencia
y valentía que debe mostrarse ante la tira-
nía, que no es otro que el papel del abogado
y de cualquier miembro de la sociedad fren-
te a los excesos del poder, luchar para que
no se vulnere uno de los atributos más pre-
ciados de toda persona, su libertad.
Norma y los derechos de la infancia
Compuesta por Vicenzo Bellini (1801-1835),
Norma es mundialmente conocida por su aria Casta
diva. La trama gira en torno a una sacerdotisa drui-
da que da nombre a la obra y que —faltando a sus
votos de castidad— procrea dos hijos con Pollione,
un procónsul romano que, a su vez, está enamora-
do de Adalgisa, también sacerdotisa.
Los conflictos pasionales entre los tres perso-
najes principales se combinan con la amenaza de
guerra entre Roma y la Galia (siglo I, A.C.), cuyo es-
tallido se retrasa solo debido a la mediación de Nor-
ma para no marchar sobre la tierra de su amado. Es
una obra fácil de escuchar y quedar encantado por
su historia y relativa falta de recitativos (partes ha-
bladas). Una de las partes más emocionantes es, sin
duda, al final de la primera mitad, cuando Norma
descubre que el enamorado que Adalgisa le confe-
só tener para que la eximiera de sus votos es nada
menos que Pollione.
Durante el trío vete, déjame indigno entre
Adalgisa, Pollione y Norma, esta enfurece y jura
que su venganza caerá sobre el romano, pidiéndole
que se olvide de sus hijos; escena que se recrude-
ce durante el acto siguiente, donde la belleza de la